《情迷高跟鞋》 阿莫多瓦的后现代解构 色调鲜明的女性自我救赎

发布时间:2021-11-21 01:23 点击数:
本文摘要:佩德罗·阿莫多瓦是西班牙著名导演、编剧,他的影戏气势派头浓郁,色彩狂放不羁,将凶杀、情爱、变异等元素融为一体,具有很强的鉴赏性和思想性。他经常聚焦在女性题材,将西班牙民族特色的服装和音乐贯串始终,观众无论身处东方还是西方,都市被其中鲜明的色彩、另类的看法、原始的欲望和深切的眷注所熏染,1991年的《情迷高跟鞋》就是具有典型阿莫多瓦气势派头的影片。

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佩德罗·阿莫多瓦是西班牙著名导演、编剧,他的影戏气势派头浓郁,色彩狂放不羁,将凶杀、情爱、变异等元素融为一体,具有很强的鉴赏性和思想性。他经常聚焦在女性题材,将西班牙民族特色的服装和音乐贯串始终,观众无论身处东方还是西方,都市被其中鲜明的色彩、另类的看法、原始的欲望和深切的眷注所熏染,1991年的《情迷高跟鞋》就是具有典型阿莫多瓦气势派头的影片。影片以歌星贝基与女儿瑞贝卡聚少离多的配景为切入点,讲述了瑞贝卡一直试图模拟母亲并逾越她,通过与母亲昔日情人完婚来获得心理的慰藉,又通过杀死丈夫来获得母亲的关注,获得心理上的慰藉,却以母亲替女认罪,得病死亡为故事的终结。

“情迷高跟鞋”中的高跟鞋代表着女性的欲望,在西方文学中,高跟鞋往往鲜艳无比,象征着“性”元素,阿莫多瓦借助高跟鞋这个详细意象,从女性的心理层面剖析了女性身体、欲望与诉求之间的深层关系,从个体的剖析上升到了群体的解读,极大提升了影片的意境。今天,我就从色调变化、心明白析、后现代性解构、人道主义眷注四个方面来剖析一下影片流露出真挚情感,作为一部认识西班牙的影片,这部影戏可能稍显另类,但其中温暖感人的母女情感会让观众影象犹新,深刻思考。

01、冷暖色调的变化营造强烈的悬念气氛,凸显出母女之间的情感变化和运气走向色彩作为增强影戏艺术体现力的一种重要手段,不仅可以展现真实生动的生活场景,还能有效地渲染人物情感、表达影片主题思想。阿莫多瓦作为色彩使用大师,他对色彩的使用体现出西班牙人对绚丽色彩和生命激情的钟爱。本片中的色彩运用主要通过人物在差别情况中的服装造型和色彩搭配来实现的。

色彩的变化展现出母女之间细微的心理变化,表示了人物最终的运气走向。影片开场,瑞贝卡焦虑地等候十几年未见的母亲从远方归来,她穿着一身朴素的白色套装,与她形成鲜明对比的母亲则一身红色衣饰,红色的外套、红色的高跟鞋、红色的帽子,从服装的搭配可以看出母亲热情张扬的性格,凸显出女儿心田的孤苦与寥寂。

当瑞贝卡丈夫死去,影片没有聚焦在丈夫的死因,而是用镜头出现出瑞贝卡的服装颜色变化,她从朴素的白色突然换为了鲜艳的红色,与同样身穿红色服装的母亲配合接受法官的询问,此时用颜色的变化排除了观众对瑞贝卡丈夫死因的聚焦,而将悬念的气氛转移为母女俩剑拔弩张的情感矛盾,瑞贝卡突然变化的服装色彩自己就颇为怪异,心理的畸形预示着凶手的本质,但在不停变化的色彩中,这种推测又得以延续,将紧张的悬念气氛延展到了影片末端。当瑞贝卡认可杀死丈夫后,母亲正在举行演唱会,但此时母亲却以朴素的服装进场,表示着母亲心田的觉悟与反省,为接下来为女儿顶罪做好铺垫,颜色的使用另有一个作用即是显示出双方情感的变化,女儿从对母亲的痛恨逐渐转变为对亲情的迷恋,从仰视角度到平等角度,正是通过穿着与母亲同样的红色起到了渲染的效果。在母亲病危之后,母亲的服装从红色变为了白色,体现出虚弱、昏暗的身心状态,母亲从高屋建瓴的被崇敬者跌落神坛,此时的瑞贝卡依然鲜明亮丽,充满着年轻的活力。

直到影片竣事时,红色和白色的冷暖色调始终处于抗争的状态,但强弱关系已经从开场的母强女弱变为了女强母弱,通过颜色的变化陪衬出了真挚的情感元素,颜色的使用功不行没。02、从拉康的需求三阶段理论剖析女儿杀人的泉源:母爱的缺失弗洛伊德总结过婴儿的三个阶段:口腔期、肛门期和性器期。拉康在此基础上进一步细化出“需求、请求、欲求”三个观点,他认为孩子必须要与母亲分散才气具有单独的同一性,由此区分出自我和他者。这三个阶段是人类生长必经阶段,组成精神分析的需求理论。

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影片中的瑞贝卡对母亲的爱实质上是一种需求,她从小对母亲有一种天然的依赖,需要陪同和交流。瑞贝卡看中一对牛角耳饰,要求母亲也为她买一对,其实就是同一性的驱使作用,她从心田并不希望能够成为独立个体,因此用形式上的亲近拉近与母亲的距离,惋惜母亲对于这份亲近感却并不在意,体现为她无法分辨这对耳饰是她为女儿所购置,彻底摧毁了母亲在瑞贝卡心中的形象。当瑞贝卡能够在自我和他者之间举行区分时,她的心理需求酿成了请求,这份请求即是对母亲爱的请求。

为了能够让她和母亲永远在一起,她换掉了继父的药,夺去了继父的生命,当看到继父死去的消息,她面无心情地说道“爸爸一定很兴奋”,这种心理满足感让她形成了一种冷淡的情感依赖。在丈夫死去后,她的体现与继父死去如出一辙,证明瑞贝卡极端缺乏宁静感,这其中暗含着对母亲冷暴力的谴责。母亲由于恒久缺席家庭生活,无意中伤害了女儿对于母爱的请求,心理学中的恋母情结被彻底摧毁,宁静感转酿成了空虚感,成为畸形的欲求。

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她选择与母亲保持情人关系的男子作为自己的丈夫即是欲求心理的一种体现。她通过这种方式来获得心理上的满足感。

这种满足感正是极端缺爱的体现。弗洛伊德在《逾越快乐原则》书中提到了一个案例,一个18岁的孩子牢固线圈的一头,把另一头扔出去,发出“Fort”(走了)声音,把它拉回来时发出“Da”(这里)声音,从中获得快乐的方式与瑞贝卡说听到母亲高跟鞋的声音就兴奋,脱离时就恐惧、孤苦是同样的效果。这种心理上的宁静感说明母爱的重要性,也让观众体会到亲情的名贵。03、独具特色的后现代性解构传统道德看法,男性的缺失和女性的自救相得益彰阿莫多瓦无论从叙事方式、影像气势派头还是影戏主题都具有强烈的小我私家特色,典型特点即是影片的后现代性。

主旨体现为阻挡意义简直定性和价值的终极性,其提倡的理念就是结构传统价值看法。对于传统影片,母亲的形象应该是平和和亲的慈祥父老,可是阿莫多瓦塑。


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